9.5，食戟之灵就是电影文学化的一种表达方式，左岸派跟法国新小说可以说是高度重合、互相成就的关系，也把电影现代主义推向了一个新的高度。电影很像一个迷宫，它用空间的封闭性（反复出现的庭院、长廊和舞台）把人物禁锢在一个看似挣脱不开的回忆牢笼中，再用无限的时空变换把回忆和真实延展开来，格里耶用的那套手法在小说当中运用其实已经不算新鲜了，但是能够把意识流影像化，那确实是左岸派这批人的牛逼之所在了。雷乃用大量用镜子、壁画、阴影来制造一种虚幻感，闪回和复调蒙太奇的运用更加强化了这种感觉，大量强对比的高调和低调摄影的切换更加模糊了虚幻和真实的界限，不得不提的还有配乐，Francis Seyrig这配乐师并不是很有名，但他跟法国很多新浪潮导演多有合作，无调性配乐跟电影现代性也是非常契合的，让人难忘。