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评论
当前311条评论-
萬里生镜墙:210.44.235.218作为戈达尔重返“大银幕”的回归之作，本部电影的政治锋芒似乎不再采取显白的批判形式，而是通过布努埃尔式的超现实场景的二次重叠，提供了一个更加曲折、更加诡谲和更加缠绕的表意系统。不断浮现的弦乐四重奏宛如海洋画面里的礁石，二者作为电影能指似乎扮演着相似的悖论角色：既是异质于语境的“实在物”，又是维系着语境的“支撑物”。于是乎，在戈达尔那里，音画的调性恰恰是非调性，文本的逻辑恰恰是反逻辑。所谓“反逻辑”，我们仨往往是凭借着对于电影语法的逆反处理，譬如，当男女主角滚下台阶时，相应的分镜并未遵循连续性剪辑的时空惯例，而是以新的镜头视角重塑了同一个场景。正是这样的“再来一次”揭示了回溯性的认识论逻辑，并且展现了欲望诞生的原初情境。欲望的书写似乎占据了整部电影的关键位置，包括快感的倒错、名字的误认和幻象的自戡。 -
梨戈:210.45.132.42现代社会里最昂贵的东西或许再也不是生命本身，而是精神层面的自由。从宾夕法尼亚到纽约，女主历经一层又一层冷漠而坚固的道德系统，躲避一次又一次可能致使她二次伤害的潜在危险，通过一道又一道无关痛痒的测试只为获得并享有一种叫做“自由”的权利。所有路标都在把这次旅行的终点站引向这种主观化和片面化的自由，但是没有人真正问过女主角的现实需求：她需要的不是自由，而是时间。一个生命在她的子宫里争分夺秒地生长，而她却必须要为终止生命争取时间。结果时间和生命无疑都被以上那些条条框框无情地浪费掉了，这是影片最为讽刺和令人痛心的地方。作者并没有设立道德尺度，正是因为我们在面对道德之时，有了选择《我们仨》的自由，我们才逐渐失去了安全。最终少女拖着疲惫的身体缓缓睡去，真希望我们看到的一切都只是她的一场梦。 -
团子小猫:222.77.65.55意外很好看诶。短小轻柔，深度观察京都人的作品。